КИРИКОВ М., Князь Игорь_Советская Сибирь_1949_№128 – С.3

Т Е А Т Р Князь Игорь Четвертая годовщина открытия Повосп- бпрского театра оперы и балетй отмечена постановкой гениальной оперы Александра Порфирьевыча Бородина «Князь Игорь» — одного из лучших произведений не только русского, по и мирового искусства. Необычайная глубина и цельность единственной оперы Бородина (либретто его же) вызваны огромной любовью автора к щюьылому родины. Бородин использовал для либретто знаменитое «Слово о полку Игорсве» — древиеишпй памятник русской цпсьменной литературы, высокоьхудожеет- венпое, поэтическое проп:»едение, под обаянием котщюго находился композитор все 20 лет работы над оперой. «Слово» повествует о неудачном походе (в XII веке) Новгород-Северского князя Игоря Святославича иа половцев. Идея этого ыропзведения: верность пароду и ро­ дине, прославление мужества, силы и храб­ рости — качеств, присущих русскому на­ роду. Опера, не сходящая со сцепы более 50 лет, и сегодня звучпт свсже и молодо. Изображению парода Бородин уделяет в опс 1 )е центральное место. Народные сцепы пронизывают все произведеппе. Новоспбнрск может гордиться хором оперного театра. Большая заслуга главно­ го .хормейстера Е. Горбенко и хормейстера А. Лагернвист в том, что все хоры в спек­ такле разучены с большим вниманием, точностью и любовью, начиная со «Славы» Б прологе и кончая заключительным. Особенно хороши женские хоры (у Галиц­ кого и у княгини). Из мужских хоров наи­ более удачен хор бояр и советников — «Нам, княгиня, не впервые», прекрасно звучащий, спетый с правильным настрое­ нием и подлыкыым темпераментом. Очень трудная хоровая сцена гульбы у Галпцко- го значительно теряет от перенгрываипя всех участников сцепы, впадающих в на­ турализм, в чем всецело виноват постанов­ щик народный артист Кнрпьзской ССР С. Малявин. Игорь задуман и показан Бородиным, как лучти!! представитель русского наро­ да. Он— герой -не в силу своего общест- веппого положения, а благодаря высоким моральным качествам: любви к родине, перс в парод, справедливости, неподкуп­ ной честности. Не случайно Бородин цент­ ральным местом партии Игоря делает арпю «0. дайте, дайте мне свободу, я свой по­ зор сумею искупить». Позором Игорь счи­ тает свой плен, обрекающий его па без­ действие, на невозможность помочь родине. Дальнейшая цель жизни для пего— ото­ мстить половцам, сбросить их иго, освобо­ дить ылепыых и вернуть разграбленное на­ родное добро. Поэтому па все посулы Кон- чака он отвечает: «.Нишь дай ты мне сво­ боду, полки я спова соберу и на тебя ударю вновь». Игорь в псполпении артиста М. Киселе­ ва — пассивная фигура, ни внешне, ни внутренне не вьлражающзя чувств, обуре­ вающих героя. Он во всех актах безразлы- чоп и к тому, что происходит иа сцене, и ко всем псрсжипапыям своего героя. Игорь — фшура глубоко трагичная. Его драма — в вынужденном бгздеПствыи при всей его активности и свободолгобпы. Внут- ренпс образ пеобычайпо насыщен пережп- ваниямп, и композитор дает для этого боль­ шой музыкальный матерпал. Задача по­ становщика заключалась в том, чтобы до­ биться от исполинтеля максимальной теп­ лоты II выразььтельности. На молодого ар­ тиста Киселева во.зложили пспосильную за­ дачу создать труднейший образ героя, пат­ риота, человека. П в этом ему должен был помочь режиссер. Обладая прекрасными вокальными дан­ ными (голос звучит во всех регистрах ровно, сочно, красиво), арт. Киселев чув­ ствует себя на спенс связанно. Театру не­ обходимо начать с одаренным артистом серьезную сценическую работу. Другой исполнитель партии Игоря—* B. Кирсанов держится на сцене болм свободно, что при хороших внешних хзкн пых астиста оставляет очень приятное впечатление. Несмоьгря на то, что партия ыаписаыа для баритона (у Кирсанова бас):^ он почти со всеми трудностями партив справляется хороиьо. У арт. Н. Куртенер, исполнительницй партии Яььославнгл, голос звучит свободно^ красиво даже ыа предельных верхах. Ар^ тистка очень музыкальна, сценична, обая- тедыга. Но образа волевой, величавой герьн ИНН мы не видим, так как в нем преоб-^ ладает присущая актрисе лиричность. Владимир Галицкий — артист В. Ари»' ь«)в. Вокальной стороной партии неполная тель владеет в совершенстве, но пластичм скп артист несколько утрирует образ. Одна из основных партий оперы— хая* Кончак в исполнении артиста А. Кривчвььв звучит прекрасно. Большие вокальные возможности певца позволяют ему предель -1 но выразительно обрисовать характер хана.- Этот образ является самой большой ак­ терской удачей спектакля. Артист нашел гармоничное реьыение вокального и пласти­ ческого рисунка ролп... Страстный, порьн впстый, щедрый Кончак — Кривченя шн своему благороден, искренне преклоняясь, перед мужеством и храбростью Игоря. Оперой дирижирует засл. деятель искусств Киргизской ССР В. Чернов. Му-ь зыкант большой культуры и опыта, он В очень короткий срок сумел поставить та­ кую сложную оперу, как «К-нязь Игорь».- Оркестр у него звучит хорошо, особенно в аккомпанементе. Главная неудача этой постановки — ба-* лет (половецкие ььляеки) вызвана не ви.з-< кым техническим уровнем исполнителей, а некритическим исььользованием ранее пен ставленных балетов и отдельных танцев балетмейстером М. Моисеейым. Половецкие пляски — ыепревзойдсныая балетно-хороВая сцена в мировой оперной литературе — в .этом спектакле представляют длинную^ скучную и совершенно непонятную кар^ тыну. Оформление талантливого х у д о ж н и к а C. Бепогблового, очень красочное, пышное,* привлекает вппмание зрйтеля. Но это ли ЯвляеФся задачей художника в такой опе­ ре, как «Князь Игорь»? Основные черты «Слова о полку Игоре-* ве» — простота, лаконичность, суровость, те же черты характерны и для музыки Бородина. Нам кажется, что художник должен был в основу своей работы поло-' жить эти прыпциыы. Наиболее удачпо оформление половецкого стана. Здесь чув-ь ствуется раздолье степных просторов, со­ храняется национальный колорит спены, чего нельзя сказать об оформлении тере­ ма княгини. Ярко расписанная палата не дает представления «и об эпохе, ни « стране, где происходит действие. Этот уп­ рек можно отнести и ко двору князя Га-> лицкого, и к оформлению первой картины, в которой непомерно громоздкий собор явно не отвечает изображаемой эпохе. Некоторые возражения вызывают и кое стгомы исполиителей. Ёсли одежды полов­ цев излишне фантастичны, то яркие, не- ио'Нятпого стиля и эпохи костюмы русских дают неправильное представление о быте древней Руси. Новосибирский зритель любпт свой те­ атр, поэтому с каждым днем он относится к его работе более требовательно. Четьлре года назад, когда театр только-* что становился на ноги, многие претен­ зии, пред’являемые ему сегодня, были бы неуместны. Теперь творческий коллектив имеет все возможности псправить большие и малые недостатки спектакля. М. КИРИКОВ. ЗаслуженньяЙ артист РСФСР.